Bill Hader desglosa el desgarrador episodio 4 de Barry y ese final impactante

Nota: Lo siguiente contiene spoilers para Barry Temporada 4, Episodio 4

Mientras Barry barrica hacia su final de la serie, la serie HBO toma un par de grandes columpios a la mitad de esta última temporada. El episodio 4 no solo presenta la muerte de un personaje importante del programa, sino que termina con un salto de tiempo impactante que se sacude la historia ocho años en el futuro, con Barry (Bill Hader) y Sally (Sarah Goldberg) no solo viven juntos, sino que aparentemente con un hijo propio.

La idea para el momento en que saltaron del deseo de Hader de ver qué pasaría si todos los personajes obtuvieran lo que querían. ¿Serían felices? ¿Podrían mantener eso? Hader le dijo a SeriesSense en nuestra última entrevista episódica. Siga leyendo para obtener mucha información sobre cómo llegó a ser la muerte de Cristóbal (y el rechazo que Hader recibió en la sala de escritores) y la historia detrás de ese delicioso cameo del director de Coda, Sian Heder.

Así que tienes esta idea de que la prisión escapada de Barry y Jim Moss lo encontrará. Está caliente en su sendero. Cuéntame sobre enhebrar a Moss a lo largo de este episodio.

Mucho de eso fue en reshoots, para ser honesto. El episodio inicial, como se disparó y escribió, fue solo una toma de Jim Moss conduciendo: en realidad puedes verlo en el trailer, es Jim Moss conduciendo y mira el helicóptero. Así que esa fue la escena inicial, lo viste allí y luego al final frente a la casa de Sally. Cuando lo estábamos cortando juntos, sentí que necesitamos sentir que Jim y la policía están calientes en la cola de Barry, ¿qué están pensando? Así que escribí la escena de Krauss deteniéndose frente a la casa con los autos de policía para que sepas lo que los policías están pensando que Berkman podría ir a Noho Hank, Cristóbal o Sally, y luego Moss no prometiendo que no lo matará, así que ahora sabemos que él también lo persigue. La otra nueva idea de la que hicimos un rehecho era el asunto de Dave y Busters, solo lo dije en la edición, ¿qué pasaría si los policías fueran como? Tenemos que saber a dónde se dirige. ¿Alguien nos dijo dónde están la sede? Y luego ves a un grupo de chicos de Swat pateando los traseros de la gente en Dave y Buster. Los editores pensaron que era bueno, así que terminamos filmando eso y esa escena de Jim Moss viendo a Dave y Buster. Todo eso fue disparado a fines de marzo.

Hablemos de Hank y Cristóbal. Me dijiste que te recordara a una nota que el ex editor del programa Kyle Reiter te dio para el Episodio 4.

Sí, la nota que me dio fue inicialmente la forma en que se escribió y filmó fue que solo pensaste que Hank se estaba volviendo loco porque Barry escapó, así que cuando actuó más y más extraño, está bien, esto se debe a Barry. Entonces, cuando sucede la arena, la idea era que se suponía que era un verdadero shock. Kyle, correctamente, dijo, creo que en la escena con Hank y Batir, creo que necesita decir algo como: Necesitas deshacerte de esos tipos y unirte a nosotros. No te estás inclinando, en realidad me ayuda porque cuando estoy viendo a Hank en el episodio 4, ¿esperas, espera que esté enloqueciendo por Barry o está preocupado por los chequenses y pensando en unirme a los Chechens? Entonces, se convierte en este tipo de sensación lenta cuando va a la arena que eres, oh no, algo malo está a punto de suceder.

Sabiendo lo que sucede más tarde, Hank está muy triste cuando organiza la fiesta para las pandillas. Está claro que no quiere hacer esto.

Sí, o está en conflicto por hacerlo. No sabe si es lo correcto, en privado, pero sabe que los chechenos los aniquilan y nunca se cree en la operación de arena. En la temporada 2, creía en una utopía del crimen donde todos podían llevarse bien. Y ahora, creo que por lo que sucedió en la temporada 3 con él, él es como, eso es una mierda. Eso es básicamente lo que él le dice a Cristóbal al final del episodio.

Háblame de poner toda la secuencia en la sala de arena. Es realmente estresante.

Ese es un conjunto gigante que Eric Schoonover, el diseñador de producción, hecho de Sand Silo y es el conjunto más grande que hemos hecho para el espectáculo. Tenía dos pisos de altura y debajo había un artilugio que se abrió y básicamente es una cosa de membrana de reloj de arena que envía a esos acrobacias debajo, y luego, en la parte inferior de la estructura, hay un montón de chicos de acrobacias sacándolos. Disparamos todo lo que ves antes de que se hagan bastante rápido, y luego tuvimos un tecnocrano y ese set era uno en el que podías sacar una de las paredes, por lo que tuvimos un tecnocrano bloqueado en un ángulo, y luego lo atornillamos literalmente para que no se moviera, y luego disparamos a los muchachos a través de la membrana. Creo que lo hicimos dos veces. Estaba muy nervioso porque estaba como, espero que estos tipos estén bien.

Luego cerraron la membrana, pusieron una caja del tamaño de Michael Irby allí y luego lo cubrieron en arena. Había alguien solo mirando la cámara para que la cámara no se mueva, y también se aseguraban de que nadie perturbara la arena entre la cámara y el agujero. Así que hacemos todo eso y pusimos a Michael Irby en la caja y luego su cabeza sale de un agujero en la caja y un brazo y luego simplemente vertieron arena y la dieron palmaditas en y luego se fueron, y luego encontramos el ángulo que nos gustó y luego desenganchó la cámara, y luego, en acción, solo periscele el tecnocrano para hacer ese disparo para revelarlo.

Luego, en VFX, simplemente hicieron una puntada ligeramente, por lo que son dos disparos unidos, y luego el sonido que realmente ayuda mucho. Luego vamos detrás de Michael y pusimos una pieza de vidrio gigante en el medio, por lo que toda la arena y Michael están al otro lado de un vaso y la cámara le dispara a través del vidrio a Michael detrás de él, y luego, mientras se hunde, la cámara baja con él a la oscuridad. Luego, por supuesto, llegamos allí y ponemos el vaso y el vaso estaba muy sucio (risas). Todo estaba tan planeado para una T en esa cosa y luego lo único que no consideramos es que el vidrio está sucio.

¿Fue siempre la forma en que viste esa secuencia en tu cabeza?

Sí, hicimos una foto de Hank sacándolo, pero parecía algo de otro espectáculo. Parecía una película de acción. Entonces, cuando estábamos en la edición, fue como, bueno, ¿podemos pasar del derecho negro al agua que se vierte en su rostro?