Revisión de Broadway Camelot: con Aaron Sorkin, ¿qué tiene que ver el amor con eso?

Merlyn y sus trucos de magia no son las únicas cosas que Aaron Sorkin corta en su renacimiento del libro de Alan Jay Lerner para el musical Camelot de 1960. Se ha ido, también es casi cualquier sentido de romance. Esta nueva encarnación del sintonizador clásico pero problemático de Lerner y Frederick Loewe abrió el jueves en el Teatro Vivian Beaumont de LCT.

En una vez, el libro y las letras de Lerner para la música de Loewe contaban no una sino dos historias de amor. Hubo Guenevere, la princesa reacia que, sin saberlo, se enamora del rey después de una reunión linda en el bosque, donde Arthur se disfraza de plebeya. Y estaba Guenevere, la reina que a regañadientes se enamora del apuesto caballero Sir Lancelot después de golpear las cabezas con él repetidamente a lo largo de la Ley 1. En la versión de Sorkin, Genevere (Phillipa Soo) es demasiado independiente y liberada para enamorarse de nadie. A la trágica conclusión del musical, el rey Arthur (Andrew Burnap) ahora le dice a su reina que siempre la ha amado por lo que vale. Genevere, desconcertada por el uso casual del rey de la cláusula preposicional, admite que ella siempre lo ha amado también.

Por lo que vale, toda esta charla de amor en la escena final fue una noticia para mí. Durante las tres horas anteriores, Genevere había estado tan ocupada siendo un rebelde que ni siquiera era una buena apuesta que le gustaba Arthur, y mucho menos amaba a él. Y Genevere estaba tan enojada en Arthur por sirviendo a un niño ilegítimo, Mordred (Taylor Trensch), que finalmente se acostó a Lancelot (Jordan Donica) más por despido que el amor.

El libro de Lerner, basado en el rey Once and Future de T. H. White, cuenta la historia de una mujer que admira a un hombre tanto como ella lo ama y a Lusts por otro hombre tanto como lo ama. El amor de Guenevere por ambos hombres nunca está en duda, no en la torpe película de Camelot de 1967 protagonizada por Vanessa Redgrave o el embalmado de Camelot Revival protagonizado por Richard Burton (el Rey Original Arthur) que vi en el Lincoln Center en 1980.

Al principio, la nueva y valiente Genevere de Sorkin es divertida de ver, ya que representa un gran paso adelante artísticamente para Soo, quien siempre ha tendido a ser una pequeña paja en sus actuaciones en el escenario. Soo inmediatamente emerge como desafiante, y es deliciosamente tortuosa al obtener lo que quiere con el bellamente cantado, llevarme a la feria, con mucho la escena más atractiva de esta producción. Pero entre su astuta seducción de tres caballeros heridos y su escape inicial a los brazos de Arthur en el bosque cuando está decidida a no casarse con el rey, ¿cuánta independencia puede una heroína hacer alarde sin extinguir ninguna chispa de romance?

En el Camelot original, después de que Lancelot mata a Sir Lionel en un concurso de justos y rápidamente lo devuelve a la vida, el arrogante caballero francés finalmente gana la admiración y el amor de Genevere. En Camelot de Sorkin, el rey Arthur participa en ese tercer partido, y es él quien es asesinado y resucitado por Lancelot. O como el rey sigue diciéndole a cualquiera que escuche, no estaba muerto. Yo estaba inconsciente.

Cuanto más se repite Arthur, más divertido se vuelve. También convierte a Arthur en una especie de débil. Lancelot siempre ha sido el macho alfa de Camelot, pero ¿eso significa que Arthur debe reducirse al macho omega? En las entrevistas, se ha citado a Sorkin diciendo que originalmente quería cortar la canción de Arthur cómo manejar a una mujer. En cambio, lo ha recortado radicalmente, a pesar de que la canción más que nunca va directamente a lo que está mal con el matrimonio entre este rey y reina en particular.

Burnap ofrece un Arthur extremadamente joven, y está en conflicto de manera divertida en sus muchos debates (demasiados debates, en realidad) consigo mismo sobre el honor y la justicia. El problema es que nunca crece para ser un rey en el Acto 2. Me recuerda a ese viejo debate sobre el Sr. Smith que va a Washington: el senador de Jimmy Stewart es tan bien intencionado pero ingenuo que el gobierno podría estar mejor si los políticos corruptos pero competentes mantienen el control.