Cómo trascender un matrimonio feliz Revisión del teatro: Marisa Tomei hace los cálculos
La sala de estar establecida por David Zinn es ordinaria, excepto por el ciclorama inspirado en Henri Rousseau que se avecina detrás de él. Pronto, una cabra sacrificada de tamaño natural se baja lentamente sobre el sofá modular y una mujer joven entra para cortarla y llevar el cadáver como si acabara de matarlo y masacrarlo. Pronto nos enteramos de que ella realmente hace su propio asesinato y carnicería de animales. Es lo que se llama matanza ética. Si quieres comer, debes tener las agallas para matarlo.
Cuando una obra de teatro comienza con una cabra, sabes que estás en una noche de trabajo pesado. En general, esa no es una buena señal. Sin embargo, dos dramas modernos nos muestran cuán fascinante puede ser ese tipo de entrenamiento pesado. ¿Edward Albee está absorbiendo la cabra, o quién es Sylvia? Referencias que una bestia muy significativa (la palabra tragedia tiene raíces en una palabra griega que significa cenada de cabra) y, en el proceso, logra ser muy divertido y sin pretensiones. Igualmente provocativo e esclarecedor es la nueva obra de Sarah Ruhl, Cómo trascender un matrimonio feliz, que abrió el lunes en el Teatro Mitzi E. Newhouse de LCT. Que uno de los ocho personajes termine como una paloma y ponga tres huevos en el escenario también debería diferir a ningún aficionado al teatro de ver la obra de Ruhl.
Una vez más, este dramaturgo tiene sexo en la mente. Su memorable en la habitación de al lado (o la obra de vibradores) nos dio la fascinante historia del siglo XIX de ese juguete sexual. Cómo trascender un matrimonio feliz mira lo que puede ser el futuro del sexo para cuatro de sus personajes contemporáneos: una noche en casa sobre cócteles y cruditas, Jane (Robin Weigert) entretiene a su esposo, Michael (Brian Hutchison), y sus amigos casados Paul (Omar Metwally) y George (Marisa Tomei, y sí, ese nombre femenino) con su nuevo carácter) con su nueva oficina de su nueva oficina. Relación poliamorosa con dos hombres igualmente jóvenes (Austin Smith, David McElwee).
Ruhl definitivamente sabe cómo hacer una jugada en sus primeros minutos. Jane revela todo lo que sabe sobre ser poliamorosa, lo que no tiene nada que ver con las parejas de balanceo o de intercambio; Y pronto las dos parejas están haciendo planes para invitar a la tríada poliamorosa a tomar algo una noche para aprender todo sobre amar y tener relaciones sexuales entre tres personas.
La palabra operativa aquí no es poliamorosa, sino tríada, y Ruhl acumula convenientemente su obra con matemáticos, arquitectos, músicos y un maestro de latín (de todas las cosas). Los cuadrados y los triángulos, así como las parejas, pueden ser restrictivas, pero también hay inspiración en esos confines matemáticos, ya sea que tenga todo que ver con la música y el amor.
Cómo trascender un matrimonio feliz es de dos horas con el intermedio, y abunda en situaciones que llevan a sus personajes a decir las cosas más citables, todas las cuales deberían experimentarse en vivo en el teatro y no en la revisión de ningún crítico. Son tan memorables.
Solo uno de los hijos de las dos parejas casadas aparece en la obra, pero cuando la joven actriz Naian González Norvind hace su entrada al final del Acto Uno, es un gotero de cortina realmente impresionante. También provoca en el segundo acto de los pensamientos más provocativos de Ruhl sobre la intimidad sexual y por qué los padres y los niños se sienten obligados a negar la vida sexual de los demás.
Hay dos grandes momentos aparentemente descartables antes de que aparezca Norvind. Cuando el personaje imposiblemente mundano de Smith llama a Latin el idioma más hermoso, inspira al maestro latino (Tomei) entre ellos a agradecerle, lo que inmediatamente la deja desconcertada. No inventé latín, George se disculpa. Unos minutos más tarde, el personaje muy andrógino de McElwee ofrece a las dos parejas de mediana edad algunos brownies mejorados con marihuana que horneó para la fiesta. Después de que los cuatro adultos han participado de sus golosinas, se le pide que se unan a ellos. No, él decrende, ya que él es el conductor designado esa noche.
Son momentos destacados en la obra porque, aunque aparentemente inocuos, revelan mucho sobre los personajes en el escenario. Es un talento que, a pesar de sus muchos regalos, Ruhl a menudo no ofrece una exhibición tan completa. Es una objeción, pero cómo trascender un matrimonio abunda con ideas y situaciones novedosas que los personajes de Ruhl ocasionalmente quedan en segundo plano. Puede ser la razón por la cual Ruhl escribe obras de teatro y no novelas. En el teatro, los actores pueden rellenar con carne, sangre y emoción lo que es un mero esquema en el guión, y aquí el dramaturgo está bendecido con un magnífico elenco bajo la dirección siempre sensible de Rebecca Taichman. El personaje de Tomei a menudo se dirige directamente a la audiencia, y aunque el viaje de George es fantástico, la actriz nos hace creer y empatizar con su incómodo paso adelante.