Late Night With the Devil finalizó: ¿Qué está sucediendo en ese episodio final y fatídico de Night Owls?

En un año en el que parecen aparecer nuevas películas de terror en los cines y en la transmisión semanalmente, un éxito inesperado en el reino independiente ha sido IFC. Tarde en la noche con el diablo , un riff sobre las películas de terror y posesión de pies encontrados que ha resistido un A.I. Controversia para convertirse en la película de terror más grande en la historia de la compañía. A medida que termina su carrera teatral, Tarde en la noche con el diablo se ha estrenado en Shudder, el servicio de transmisión de terror, lo que lo hace más accesible que nunca. Lo que significa que muchos espectadores tendrán una pregunta inevitable: ¿qué demonios está pasando al final de esta película?

Tarde en la noche con el diablo Resumen de la trama de la película:

Primero, un rápido ponerse al día con Tarde en la noche con el diablo SECUPTA: se presenta como un documental, compuesto principalmente de imágenes encontradas, con respecto a una transmisión de Búhos nocturnos con Jack Delroy , un programa de entrevistas nocturno (ficticio) en el Show de esta noche Vena, transmitida a fines de la década de 1970. De hecho, Búhos nocturnos se dice que compite con el extremadamente popular de Johnny Carson Show de esta noche , y Jack Delroy (actor de personajes y pilar de terror David Dastmalchian) se ha vuelto cada vez más desesperado por avanzar en las clasificaciones. Una de sus tácticas de calificaciones involucra la transmisión de Halloween del programa, donde invita a un psíquico, un escéptico, un parapsicólogo y uno de sus pacientes, que supuestamente ha experimentado posesión demoníaca, en el programa.

Después de un prólogo de estilo documental que explica más contexto: Jack tiene conexiones con el Grove, un retiro de California para los ricos y poderosos, y perdió a su esposa Madeleine por cáncer poco antes de la transmisión de Halloween 1977, la película se desarrolla más o menos como un episodio de Night Owls. En los momentos en que el programa se encuentra en el comercial, la película se mantiene en sets a través de imágenes documentales que muestran lo que está sucediendo detrás de escena. (Quien estaba filmando imágenes extensas detrás de escena de este episodio no se explica. Ahí es donde las cosas comienzan a salir mal: el psíquico se enferma y debe ser desplegable a un hospital (y luego muere, fuera de cámara), y Jack Goads June (Laura Gordon), la parapsicólogo, para conjurar al demonio que supuestamente poseía a la joven Lilly (Ingrid Torelli).

Como es de esperar, todo el asunto de los demonios no va bien. Sometido a una serie de posesiones, Lilly (o más bien el demonio dentro de ella) se vuelve loco en el estudio, matando a los escépticos, junio y el compañero/locutor en el aire de Jack. Después de una serie de alucinaciones que llevan a Jack a través de versiones alteradas de sus recuerdos, una visión de Madeleine en su cama de hospital describe su dolor y le ruega a Jack que lo termine, incitándolo a apuñalarla hasta la muerte. Luego, la película le devuelve el estudio ahora vacío, donde resulta que Jack ha apuñalado a Lilly, y está rodeado por las otras víctimas del demonio a medida que la policía se acerca audiblemente desde la distancia.

Foto: IFC

Tarde en la noche con el diablo Finalización explicada:

Entonces, ¿qué significa todo esto? Primero, la película exige que acepte una cierta cantidad de flexibilidad de formato en su marco de estilo documental. Hacia el final, unos 80 minutos después de la película, después de que Lilly mató a varias personas, la imagen desciende a Static, siguió una tarjeta de dificultades de la estación con la música obligatoria que es fácil. Pero entonces la película se reduce a Búhos nocturnos Las imágenes, con un gato visiblemente desorientado que tropieza con las rutinas de un episodio normal, saltando hacia adelante con Blips of Static: su entrada en el escenario, bromas con su compañero, haciendo un boceto de comedia y chatear con un invitado se disparan con ángulos de cámara inclinados, utilizando una relación de aspecto más amplia que no señala el formato de TV de 1977. Jack luego muestra su entrevista en el aire con Madeleine, vislumbró anteriormente en la película, lo que rápidamente se vuelve siniestro aquí.

Las experiencias de Jack se vuelven cada vez más distorsionadas y amenazantes, con imágenes de las figuras enmascaradas previamente vislumbradas en imágenes del bosque, la organización sombría y boscosa con la que está enredado. Gran parte de esto se ha telegrafiado en el vertedero de la exposición temprana, y se vuelve más explícito a medida que Jack conversa con una visión de Madeleine en su cama de hospital: el bosque acordó impulsar la carrera de Jack, y su (involuntario (involuntario), junto con su propia alma, fue Madeleine, cuyo cáncer de pulmón previamente (y ominitamente) se describe como no explicado por su falta de fumar (un bits de un bits de alguna manera de fumar (un bits de un bits de alguna manera de ser nonsensenss. Imposible para un no fumador obtener cáncer de pulmón, especialmente en los días en que el humo de segunda mano probablemente era inevitable).

Foto: Everett Collection

No está claro si la alucinación de Jack a Madeleine es un truco intencional del demonio, con la esperanza de que entrega esa puñalada final a la pobre Lilly, o si ese es solo un efecto secundario desafortunado. En términos generales, tiene sentido que el demonio lo manipule, pero por otro lado, ¿no puede el demonio matar a Lilly con bastante facilidad, y no es Jack condenado tanto eternamente como en el mundo físico? Sin embargo, esa ambigüedad es bienvenida, en una película que no tiene muchas sorpresas en la tienda durante los últimos 10 minutos, más allá del cambio que aparentemente abandona el pie encontrado y el documental de falso por un punto de vista más subjetivo, mostrándonos las experiencias de Jack en lugar de lo que una audiencia en casa se podría esperar que sea razonablemente ver.

Esta ruptura en la realidad de la película es ciertamente inquietante, y tiene un potencial temático: la televisión nocturna, tal como sabemos, tiende a ser una empresa rigurosamente formateada, donde incluso las sorpresas están contenidas en parámetros familiares, con segmentos recurrentes, escapes regulares para descansos de anuncios y un tiempo de ejecución de relojería. Sin embargo, podría tener más impacto si el resto de la película fuera más estricto sobre el formato. Al inventar una forma medias para que la audiencia de la película se mantenga en el estudio durante las salidas de anuncios a través de las imágenes documentales, la película rechazó parte de su misterio por adelantado, dejando menos la imaginación (y también creando una distracción: incluso para la televisión de red, el programa toma muchos descansos comerciales). ¿Por qué no crear la sensación de que cuando el espectáculo se corta al comercial, algunas piezas de este rompecabezas se pierden para siempre con la audiencia observadora? Al final, Tarde en la noche con el diablo Quizás es aún más como un espectáculo regular de la noche de lo que deja ver: en sus primeros minutos, te dice lo que viene en el programa, y luego en la película, todo sale a pasar.

Jesse Hassenger ( @Rockmaroned ) es un escritor que vive en Brooklyn. Es un colaborador habitual de A.V. Club, Polígono y la semana, entre otros. Los podcasts en www.sportsalcohol.com , también.