Resumen del episodio 7 de 'Más': viaje por carretera
Para muchos le gusta jugar lindo. Cuando Carol quiere que le devuelvan su supermercado, los camiones ya están llegando cuando ella sale por la puerta. Cuando el Sr. Diabaté quiere vivir la buena vida, crea una parodia a medias de James Bond. Cuando los plurbificados quieren hablar con Carol, aparece un cameo de John Cena. En este episodio, mientras Carol deambula por un Albuquerque vacío desarrollando una forma de fiebre de cabaña en la que la cabaña es el mundo entero, le gusta cantar y escuchar también algunas de las músicas más directas imaginables, desde Es el fin del mundo tal como lo conocemos hasta Sobreviviré.
Se supone que estos momentos son grandes y amplios, obviamente; No creo que Vince Gilligan y compañía desconozcan lo que están haciendo. El problema es que la grandeza y la amplitud no se traducen en nada de valor. Ninguno de estos chistes es gracioso, simplemente son como Je, ¿qué tal ese John Cena, o Ja? La interrumpieron antes de que pudiera terminar la frase 'y me siento bien', lo entiendo. Llaman la atención sobre sí mismos tanto como el uso que hace el programa de colores vivos y composiciones de tomas dramáticas, sin nada parecido a una recompensa comparable. Arruinan el ritmo y el tono de la cosa y hacen que los personajes y su mundo se sientan enlatados y planos.
Dicho esto, este fue un episodio, ¿eh?
La acción va y viene entre los dos supervivientes rebeldes de la Unión, nuestra heroína Carol Sturka y su homólogo paraguayo aún más gruñón, Manousos Ovideo.
Ahora que sabe que los plurbs no pueden convertirla sin su consentimiento, Carol comienza el episodio bonita. Se llena de fuegos artificiales y se regala pequeños espectáculos mientras dispara a John Philip Sousa. Juega golf en una azotea, rompiendo un banco entero de ventanas de edificios de oficinas de gran altura en el proceso. Va a nadar desnuda a unas aguas termales y roba un cuadro original de Georgia O'Keeffe para colgarlo en la pared. Estas dos últimas cosas en realidad la hacen sonreír felizmente por primera vez en la historia del programa, a menos que me equivoque gravemente.
Pero no dura. Después de más de un mes de aislamiento total, su colapso se produce cuando lanza una falange de fuegos artificiales solo por diversión, lanzando Stars and Stripes Forever a un volumen enloquecedor. Cuando uno de los enormes lanzacohetes cae, con el cañón apuntando directamente hacia ella, gira su silla para mirarlo directamente, esperando que le vuele la cara. En cambio, el cohete pasa a su lado por unos centímetros y prende fuego a su garaje. (Lo apaga con la manguera del jardín.)
Al día siguiente, escribe 'regreso' en grandes letras blancas frente a su casa, luego se sienta y espera. A medida que la luz se alarga, Zosia se detiene y Carol cae en sus brazos, llorando.
Este es uno de los mejores trabajos de la carrera de Rhea Seehorn, a quien el director Adam Bernstein y el director de fotografía Paul Donachie filman como una figura más grande que la vida, que emerge enorme y hermosa en el paisaje abandonado, como una estrella de cine vaquera de la Edad de Oro de Hollywood, o un ícono de glamour, como aparece cuando aparece con un vestido dorado y tacones en una cena para una persona.
No es culpa de Seehorn que la elección de canciones sea obvia, ¿sabes? Todo lo demás que le piden lo maneja con aplomo, desde esas sonrisas tan esperadas hasta su pasiva actitud suicida durante el espectáculo de fuegos artificiales y sus lágrimas de alivio ante el regreso de Zosia. Si soy Rhea Seehorn, este episodio me alegra haber aceptado este trabajo. Si soy yo, este episodio me alegra. Rea Seehorn tomó este trabajo.
La otra mitad del episodio sigue el largo y arduo viaje de Manousos a través de América del Sur y Central mientras viaja hacia el norte para encontrarse con Carol. Mientras tanto, rechaza cualquier ayuda de los plurbs, extrayendo gasolina de coches abandonados con la boca y recogiendo agua de lluvia en latas para mantenerse hidratado. (Los plurbs están muy, muy preocupados por su hidratación). Su viaje por carretera en su querido convertible lo lleva a través de una asombrosa variedad de paisajes, climas y terrenos, desde caminos boscosos exuberantes hasta caminos tallados a través de acantilados escarpados. La luz azul del atardecer ilumina una expedición de pesca al pie de una cascada. Otros con mentalidad colmena se alinean en la estrecha vía principal de un pueblo al borde de la carretera. Las composiciones de enfoque profundo revelan el magnífico detalle del bosque verde que las tomas centradas en Manousos provocan en el fondo.
Pero cuando se queda sin camino, ahí es donde comienza el verdadero problema. Al llegar a un punto en el que tendrá que viajar a pie por la jungla, incendia su amado automóvil en lugar de permitir que los plurbs accedan a él. Nada en este planeta es suyo, les dice mientras se reúnen para advertirle que no emprenda esta peligrosa caminata y le ofrezcan transporte directamente a Carol. Nada. No puedes darme nada, porque todo lo que tienes te lo roban. No perteneces aquí.
Después de haber aprendido inglés básico con un curso de aprendizaje en casete que escuchó mientras conducía, Manousos se abre paso por el bosque con un machete, repitiendo Mi nombre es Manousos Ovideo, no soy uno de ellos, deseo salvar el mundo como un mantra, como Íñigo Montoya.
Pero se topa con uno de los peligros del bosque: la mortal palma chunga (dun dun ¡Dios mío! ), un árbol cuyas espinas parecidas a las cenobitas están repletas de bacterias mortales. Manousos pierde el equilibrio y se empala con una de estas cosas, luego intenta cauterizar las heridas infectadas con su machete al rojo vivo. Sin embargo, esa no es forma de curar una herida punzante, ya que descubre que sus heridas aún sangrantes le hacen desmayarse. Lo último que ve es a un médico plurb descendiendo de un helicóptero plurb. Es casi seguro que preferiría morir antes que recibir ayuda, pero no parece que se le conceda ese lujo.
La historia de Manousos en este episodio es una prueba de la vieja escuela, uno de mis microgéneros favoritos. En el cine, piensa en Liberación, Aguirre, Hechicero, Apocalipsis Ahora, Acosador, Fitzcarraldo, Fuera de Horas, El Descenso, El Renacido ; En la televisión está la primera temporada de El terror o el año pasado primitivo americano . Estas son historias en las que las personas se embarcan en viajes peligrosos del punto A al punto B, recibiendo patadas físicas y metafísicas consistentes en cada paso del camino. Son viajes purgativos, diseñados para poner a prueba los límites de las personas. Ese es el tipo de viaje en el que se encuentra nuestro hombre Manousos, al menos hasta que los Otros vengan al rescate.
Hay tantas cosas que Para muchos está haciendo algo que ningún otro programa de televisión está haciendo en este momento. ¡Esos cielos azules cristalinos! ¡La mayoría de episodios enteros transcurren en silencio sin diálogos! El compromiso total con la parte de jugar el completo ¡Hola, Carol graba el correo de voz cada vez que marca! Para muchos hace que la vida se sienta como la lucha interminable que es, y es muy bueno en eso. No necesito chistes, bromas y fragmentos. Simplemente apunte la cámara hacia dos personas que lentamente se están volviendo locas por el hecho de que, para todos los efectos, son los solo dos personas.
Sean T. Collins ( @seantcollins.com en cielo azul y estosantcollins en Patreon) ha escrito sobre televisión para The New York Times, Vulture, Rolling Stone y en otra parte . El es el autor de El dolor no duele: meditaciones en Road House . Vive con su familia en Long Island.